很多人分不清阿拉坦吉日嘎拉原版和翻唱版，其实从细节就能看出来，原版的发行方大多是内蒙古当地的专业音像机构，比如内蒙古民族音像出版社，碟片或数字专辑的编号清晰，还会标注录制的具体时间和场地，1987年内蒙古人民会堂现场录制”，原版的演唱气息更稳，马头琴、呼麦等民族乐器的伴奏层次分明，没有后期过度修饰的痕迹，比如他唱《嘎达梅林》时，中间的马头琴间奏会有轻微的现场回响，这是翻唱版很少有的。
找阿拉坦吉日嘎拉原版的渠道也有讲究，别随便刷短视频平台的片段，大多是剪过的，可以去内蒙古文化云平台，那里有官方授权的原版资源，还有他早年的现场录像，清晰度比网络上的高很多，也可以找当地的老音像店，比如呼和浩特旧城区的一些音像店，老板手里可能有压箱底的原版磁带，不过要注意检查磁带的音质,有没有掉磁的情况。
阿拉坦吉日嘎拉的原版作品里，有两首是被公认为最经典的，第一首是《草原上升起不落的太阳》的1985年春晚现场版，这个版本的伴奏是内蒙古民族歌舞剧院的乐队，马头琴手是朝克图，呼麦的铺垫从歌曲开头就有，和后来的翻唱版相比，少了一些华丽的装饰，多了草原的厚重感，很多老牧民说，听这个版本才觉得是真正的草原歌声，另一首是《雕花的马鞍》原版，收录在1990年的个人专辑《草原之子》里，他的咬字带着科尔沁方言的韵味，马鞍”两个字的发音，和普通话的转译完全不同，那种亲切感是翻唱版模仿不来的。
这两首原版作品，后来被很多歌手翻唱，但都没超越阿拉坦吉日嘎拉的版本，主要是因为他的演唱带着对草原的真实情感，不是为了技巧而技巧，比如唱《雕花的马鞍》时，他的声音里有对老马鞍的怀念,这是其他歌手很难复制的。
收集阿拉坦吉日嘎拉原版作品时，要注意辨别盗版，别花冤枉钱，盗版的碟片音质发闷，编号模糊，甚至会把其他歌手的作品混进去，比如把腾格尔的《天堂》当成他的专辑曲目，原版专辑的封面大多是他年轻时的黑白照片，戴着蒙古帽，眼神很清澈，盗版的封面大多是模糊的合成图，或者用他晚年的照片，和早年的专辑封面风格不符。
整理收集到的阿拉坦吉日嘎拉原版作品，也有小技巧，可以按发行年份排序，标注每首歌的录制地点和伴奏乐队，这样方便后续赏析，比如你想对比不同年份的《嘎达梅林》，就能快速找到对应的原版，还可以和当地的民族音乐爱好者交流，交换自己没有的原版资源，比如有的老磁带转成数字格式后，音质更好，还能保存下来,避免损坏。
平时听阿拉坦吉日嘎拉的作品，多关注原版的细节，比如马头琴的尾音、他的换气声，这些都是原版独有的魅力，不要只听流行化的改编版，多接触原版才能感受到他的演唱风格，也可以支持正版，比如购买官方发行的数字专辑，保护民族音乐的传承,让更多人听到真正的草原歌声。